Como Improvisar por Acordes
Entenda de uma vez por todas a diferença entre improvisação vertical e horizontal, e pare de travar ao improvisar sobre progressões harmônicas
Os 3 Problemas Mais Comuns na Improvisação Jazz
Veja se isso aqui soa familiar para você:
- Decorar campos harmônicos infinitos – escalas maior, menor harmônica, menor melódica, e todos os seus modos
- Fazer análise harmônica sem contexto – a escala que você usa não tem relação com a tonalidade do momento
- Pensar verticalmente em progressões diatônicas – quando você está pensando horizontalmente
Provavelmente você já vivenciou (ou está vivenciando) pelo menos um desses problemas. E a razão é simples: a forma tradicional de ensinar improvisação não demonstra a diferença crucial entre verticalidade e horizontalidade.
O Conceito Lídio Cromático separa claramente estas duas formas de improvisar, porque são dois contextos diferentes nos quais uma música atua.
Será Que É Apenas “Mais Do Mesmo Com Outros Nomes”?
Você deve estar se perguntando: “Mas Michael, eu vi um vídeo seu no YouTube e pelo que entendi, o Conceito Lídio Cromático te ensina a mesma coisa só que com outros nomes.”
Será que o Conceito realmente te faz aprender tudo novamente com nomenclatura diferente?
Será mesmo?
Por Que Decorar 35 Modos Diferentes?
Vamos parar para pensar um pouco. A teoria musical tradicional nos oferece a escala maior, certo?
Por qual motivo você precisa saber a mesma escala com sete nomes diferentes?
Você já se perguntou isso?
Pense bem: você decora os 7 modos da escala maior + os 7 modos da menor harmônica + os 7 modos da menor melódica. Isso sem falar nos 7 modos da escala maior harmônica e os 7 modos da menor melódica (#5) que Ron Miller aborda.
Somando tudo, temos 35 modos com os mesmos acordes. É muito sofrimento!
O Problema da Desorganização
A maioria dos músicos mal consegue usar a escala menor melódica, e a razão é muito simples:
- Muito nome
- Muita escala
- E principalmente: muita desorganização
Quando você decora sem compreender, você não entende como a música funciona de forma orgânica. E se tem uma coisa que George Russell me ensinou é que você só precisa saber como a Gravidade Tonal atua nos contextos vertical e horizontal.
A Solução Elegante do Conceito Lídio Cromático
Russell demonstra que:
- A Escala Lídia representa a Tônica Vertical (o acorde)
- A Escala Maior é a escala que busca (vai em direção) ao acorde (área de cadência)
Ou seja, tudo o que você precisa saber para dar os primeiros passos na improvisação jazz é criar frases. E você pode criar:
- Uma frase sobre o acorde (vertical)
- Uma frase sobre uma progressão de acordes (horizontal)
Improvisação Horizontal: Movimentação é a Chave
Vamos pegar a progressão mais famosa de todos os tempos: o II-V-I.
Pela teoria musical tradicional, temos esses mesmos acordes dentro do Campo Harmônico de Dó maior. A função harmônica diz que há uma movimentação harmônica buscando a sua tônica.
Sendo assim, a escala de Dó maior sobre o II-V resolvendo no I representa a horizontalidade.
O Conceito de Horizontalidade
Veja, é assim que a improvisação horizontal funciona: uma escala para uma progressão harmônica, nada mais.
Mas muita gente gosta de complicar. Você já deve ter visto esse tipo de raciocínio para improvisar “verticalmente” sobre o II-V-I:
Por Que Essa Abordagem Tradicional Trava Seu Improviso
Esse raciocínio é problemático porque você está fazendo a mesma escala, mas começando em lugares diferentes.
Está aí o motivo que faz você travar na hora de improvisar sobre uma progressão harmônica diatônica: você força o cérebro a decidir primeiro qual é a escala para depois criar a frase.
Agora, observe a melodia sobre Dm7 e G7. Ali soa Dó maior? Ali soa dórico e mixolídio?
Não! Você ouve Dó maior por causa do acorde de C maior na área de cadência, mas no Dm7 e G7 você ouve tudo sendo uma coisa só.
É aí que o Conceito abre sua cabeça (ou melhor, seus ouvidos): você não está ouvindo Dó maior pela melodia, mas pela progressão. Na verdade, você ouve Dm7 e G7 se movimentando para C maior, e a improvisação vertical segue a progressão.
Improvisação Vertical com o Conceito Lídio Cromático
No Conceito Lídio Cromático, o acorde está em unidade com a Escala Lídia, eles compartilham a mesma origem (são um gênero modal).
Ou seja, Dm7 e G7 são o mesmo que VI e II de Fá Lídio. Desta forma, temos Fá Lídio indo para Dó Lídio.
Em outras palavras: Dm7 e G7 são representações da escala de Fá Lídio começando pelo sexto grau e segundo grau.
O Que Você Realmente Ouve
Se você realmente tocou a melodia que está sobre Dm7 e G7, percebeu que não soa Dó maior naquele momento. Isso é o primeiro passo para improvisar verticalmente (improvisar por acordes):
Soar a escala de origem do acorde durante sua duração.
A razão é simples: uma progressão harmônica é, na verdade, uma progressão de Escalas Lídias. O que temos é uma melodia que começa em uma Tônica e finaliza em outra Tônica:
Não acredita? Toque a melodia inteira e você não vai ouvir Dó maior. Como eu disse, você só ouve Dó maior por causa da progressão harmônica.
Depois compare substituindo a nota Sol pelo Dó e veja como a sonoridade é MUITO diferente.
Improvisação Vertical Cromática: Expandindo Possibilidades
Agora que você entende que a melodia é o fator mais importante e que ela forma uma aliança com o acorde (conectando-se com a Tônica Lídia que no caso é Fá), chegou a hora de trabalharmos o cromatismo na improvisação.
As Três Escalas do Núcleo da Consonância
Dentro da Gravidade Tonal Vertical de Fá Lídio, temos três escalas que representam o núcleo da consonância e que podemos aplicar sobre qualquer gênero modal de Fá Lídio:
- Escala Lídia
- Lídia Aumentada
- Lídia Diminuta
A verdade é que você está livre para usar todas essas escalas sobre Dm7 e G7.
Liberdade Sem Decorar Campos Harmônicos
Veja, eu não preciso decorar um monte de campo harmônico com nomes gregos diferentes para chegar nesse resultado. Basta alterar uma nota e pronto!
Isso significa que você deve utilizar seu julgamento estético, pois o Conceito não ensina estética, ele apenas ensina uma nova organização tonal repleta de possibilidades.
Escalas Auxiliares para Mais Dissonância
Se você gosta de uma sonoridade mais dissonante, experimente as escalas auxiliares, o termo “auxiliar” existe exatamente para auxiliar na criação de dissonâncias.
A chamada auxiliar blues diminuta é a famosa dominante diminuta. Quando você tocaria a escala dominante diminuta sobre um II-V na abordagem tradicional? Apenas no V, certo?
Com o Conceito Lídio Cromático, você pode usá-la sobre toda a progressão:
Improvisação Horizontal: Liberdade Total
Agora que você sabe como funciona a improvisação por acordes (vertical), a improvisação horizontal fica fácil.
Basta escolher o acorde cadencial e aplicar a Escala Maior/Menor deste acorde. Isso você já sabe fazer muito bem, pois é assim que o tradicionalismo funciona.
O Segredo Que Ninguém Te Conta
O que você não sabe é que você precisa soar a Escala Maior em toda a sua duração.
Uma vez que você compreende isso, você pode aplicar QUALQUER Escala Maior/Menor de QUALQUER outra Tônica!
Por quê? Porque na horizontalidade, o Elemento Central de Gravidade Tonal é a área de cadência, ou seja, a progressão harmônica irá colorir a sua melodia até chegar na Estação Tônica.
Exemplo Prático: Mi♭ Maior Sobre II-V em Dó
No exemplo abaixo, estou tocando Mi♭ Maior sobre um “II-V” para Dó. Observe a melodia e veja como ela soa claramente Mi♭ Maior:
Observe também o efeito gerado ao resolver em C7M. Lembra ou não lembra uma cadência picarda?
Conclusão: Improvisação Consciente e Criativa
E aí, você ainda acha que o Conceito Lídio Cromático é “mais do mesmo”?
Quando você tocaria Mi♭ maior sobre um II-V para Dó usando a teoria tradicional?
Você tem ideia de quanto tempo de estudo seria necessário para chegar nesse resultado por tentativa e erro?
A Melodia É o Que Importa
Outro ponto crucial: a improvisação não se trata apenas da escala, mas da frase.
É com a melodia que você define o contexto, e o contexto define o nível de Gravidade Tonal. A melodia forma uma aliança com a Tônica Lídia, seja:
- No acorde do momento (vertical)
- Na Estação Tônica (horizontal)
Próximos Passos
Assista esta aula e coloque em prática o conteúdo abordado:
Quer dominar completamente a improvisação vertical e horizontal com o Conceito Lídio Cromático?
Grande abraço e vejo você em sala de aula!
Michael Machado
Seu Professor de Música