Tonalidade Musical-Uma Nova Abordagem
Descubra como separar os 3 planos da música e reconhecer múltiplas tonalidades ocorrendo simultaneamente usando Gravidade Tonal
Uma Nova Forma de Ouvir e Compreender Música
Neste artigo eu vou demonstrar como o Conceito Lídio Cromático com a Gravidade Tonal faz a gente compreender e ouvir música de uma forma completamente diferente.
Nos cursos da Universidade Michael Machado, eu sempre digo:
“O que determina o som específico que ouvimos é a relação que os elementos tonais possuem uns com os outros…”
E com a Gravidade Tonal, conseguimos perceber melhor a tonalidade, seja do acorde ou da melodia.
Antes de mais nada, prepare seu ouvido! Você vai colocá-lo para trabalhar hoje.
O Que É Tonalidade? A Analogia das Cores
Pense na música como uma paleta enorme de cores:
- A qualidade do acorde é uma cor
- As alterações geram novas cores
- A melodia também possui sua cor
A tonalidade é uma característica ou qualidade de um tom.
Verde é um tom; a tonalidade seria o verde escuro ou claro. Em música, temos a tonalidade maior ou menor de um tom, seja uma tonalidade vertical (acorde) ou horizontal (melodia).
Exemplo Prático: Amazing Grace
Vamos usar a melodia de Amazing Grace como exemplo:
Esta melodia possui um tom e uma tonalidade: temos Sol sendo o tom, e a tonalidade é maior.
Harmonia Funcional vs Conceito Lídio Cromático
A Limitação da Abordagem Tradicional
Você é ensinado a formar acordes de uma determinada escala e assim dizer se a música está em tonalidade maior ou menor. Não há nada de errado nisso, mas dessa forma você foca em achar/reconhecer os acordes, colocando uma “tag” neles (graus).
O problema? Você não ouve a melodia, muito menos o resultado geral do acorde ou progressão com a melodia e isso é o que define a verdadeira harmonia musical.
A Abordagem Revolucionária do Conceito
O Conceito Lídio Cromático tem como base a Gravidade Tonal, uma organização natural da música onde as doze notas do sistema temperado estão organizadas em quintas, gerando um grande campo gravitacional.
Todas as notas são tônicas, e você decide quem é a Tônica (Lídia) principal. Assim conseguimos compreender:
- A relação de distanciamento das notas da melodia sobre o acorde (Tônica Vertical)
- Como uma progressão harmônica funciona
- Por que certas combinações soam “flutuantes” ou “conclusivas”
Em outras palavras: o Conceito Lídio Cromático é a única teoria musical que consegue separar os três planos da música, permitindo ouvir e compreender qualquer música de forma completamente nova.
Os 3 Planos da Música Revelados
Você percebeu que a melodia de Amazing Grace está em Sol Maior, certo? Então Sol é a Tônica (Lídia) principal.
Isso significa que quanto mais distante de Sol, mais contrastante será a sonoridade geral (resultado da progressão sobre a melodia):
Temos aqui a tonalidade da melodia (Sol maior), e os acordes irão colorir essa melodia que já possui sua própria cor.
Exemplo 1: Harmonização em Sol Maior
Pela harmonia funcional, teríamos acordes do campo harmônico de Sol Maior. Começamos com a tônica (G7M) e terminamos com ela, assim confirmamos a tonalidade de Sol Maior.
Mas com o Conceito Lídio Cromático, você vai além e ouve três planos simultâneos:
- Plano da melodia = melodia em Sol maior
- Plano dos acordes = tonalidades verticais (qualidade dos acordes)
- Plano do Centro Tonal = resultado sonoro da soma dos dois elementos acima
Percebendo o Efeito Flutuante
O acorde de C7M (Dó Lídio) está uma quinta de distância de G7M (Sol Lídio). Ouça novamente o exemplo e observe como o C7M soa flutuante:
Experimentando Diferentes Centros Tonais
Exemplo 2: Transpondo Para Dó Maior
Se eu pegar a mesma progressão e transpor uma quinta justa descendente, terei aquele efeito flutuante na área de cadência, pois meus acordes estão abaixo da tônica principal Sol (estabelecida pela melodia):
O Que Você Está Realmente Ouvindo
Pela harmonia funcional, você analisaria tudo como Dó maior e está tudo bem, você ouve o acorde de Dó maior na finalização.
Mas você acabou de observar que não soa tão conclusivo ao chegar no acorde de C maior. A razão é simples:
- A melodia está em Sol maior
- Ela está estabelecendo a Tônica Principal deste trecho
- Sol é o centro de atração da gravidade
Você está ouvindo simultaneamente:
- A tonalidade da melodia (Sol maior)
- Os acordes colorindo uma melodia que já possui sua própria cor
- O resultado: sonoridade mais escura e uma sonoridade flutuante na área de cadência
Exemplo 3: Transpondo Para Fá Maior
Se eu descer mais uma quinta, essa sonoridade flutuante continua na área de cadência e temos uma sonoridade geral mais escura, porém mais intensa, pois estou mais distante da tônica Sol:
A Confusão da Harmonia Funcional
Pela harmonia funcional, você analisaria como Fá maior (cadência plagal). Você ouve finalização no acorde de F maior, mas não tão conclusiva quanto Dó e principalmente Sol.
Veja o problema: você não analisaria a melodia, mas estabeleceria a tonalidade de Fá Maior apenas pela harmonia. E o pior: ficaria na dúvida se fosse modal ou tonal, pois:
- Tem um si natural na melodia
- Finaliza com acorde de Si♭ maior
Nessa altura, você já deve ter percebido: o campo harmônico não vai te ajudar a compreender o que você está ouvindo. Você está ouvindo tudo junto e misturado.
Quando rompemos a ideia de sistema tonal vs modal e passamos a separar os planos, isto é, vertical (acorde) e horizontal (melodia), conseguimos reconhecer diversas tonalidades ocorrendo simultaneamente na dimensão musical.
O Efeito Oposto: Cancelamento da Tônica
Exemplo 4: Transpondo Para Ré Maior
Para finalizar, vou pegar a mesma progressão e colocar uma quinta justa acima da tônica Sol. Você vai perceber uma sonoridade completamente diferente da flutuante:
Você Consegue Explicar o Que Ouviu?
Veja como a teoria tradicional deixa você surdo e cego.
Você analisaria como Ré maior e, novamente, ignoraria completamente a tonalidade da melodia, pois essas mesmas notas estão presentes na escala de Ré maior.
Mas você foi educado a fazer análise dos acordes, não da melodia. Erro gravíssimo da harmonia funcional.
“Mas Michael, eu também ouço Ré maior!”
Lembra que eu disse?
“O que determina o som específico que ouvimos é a relação que os elementos tonais possuem uns com os outros…”
O Lado dos Sustenidos: Cancelamento Tonal
Quando caminhamos pelo lado direito da gravidade tonal (lado dos sustenidos), temos a Tônica Lídia cancelada.
Ao terminarmos com o acorde de D7M, estamos cancelando a Tônica Lídia Sol. Sem falar que a nota final da melodia é ré, por isso você ouve a tonalidade de Ré maior de forma natural.
É por isso que você não ouve sonoridade fortemente conclusiva ao finalizar em Dó maior e Fá maior: a tônica lídia (Sol) fica retida quando estamos caminhando para o lado dos bemóis.
E isso a harmonia funcional não diz.
Percebeu que a sonoridade geral é mais clara?
Conclusão: A Ponta do Iceberg
Então, você ainda acha que o Conceito Lídio Cromático é “mais do mesmo”?
E eu só mencionei a ponta do iceberg que este Conceito oferece.
Somente com a Gravidade Tonal você consegue compreender qualquer música no sistema temperado, incluindo música serial/atonal.
Vídeo Complementar
Assista a aula abaixo para complementar o assunto abordado:
Domine o Reconhecimento de Tonalidades
Quer aprender a separar os 3 planos da música e reconhecer tonalidades como um profissional?
Grande abraço e vejo você em sala de aula!
Michael Machado
Seu Professor de Música